影映坊特稿 1979年，雷德利·斯( sī)科特导演的《异形》问世。45年( nián)过去，这个孕育于太空，借( jiè)人体破膛而出的怪物，已( yǐ)经成为了一个超级IP，一种( zhǒng)文化符号。作为“太空惊悚( sǒng)”题材的里程碑式作品，《异( yì)形》所带来的影响涉及许( xǔ)多方面——系列电影的出现( xiàn)、同类电影拍摄手法的革( gé)新，乃至于在经典游戏魂( hún)斗罗、被众多“刀斯林”追捧( pěng)的Dota2、甚至日本经典动漫《龙( lóng)珠》中，人们都可以发现异( yì)形的身影。

《异( yì)形》四部曲造就的超级IP

2012年( nián)，瑞典著名的超现实主义( yì)画家、雕塑家H. R. 吉格逝世。受( shòu)其创作的画册《死灵4》启发( fā)，吉格于七十年代构造出( chū)了异形的体貌特征。而在( zài)吉格最早的手稿中，异形( xíng)其实是有眼睛的。后来在( zài)正式拍摄时，经过吉格和( hé)斯科特的讨论，异形的眼( yǎn)睛最终被去掉。生活中，我( wǒ)们可以透过眼神来看出( chū)一个人的情绪。没有了眼( yǎn)睛的异形，才更像是一个( gè)冷酷、嗜血的黑夜猎食者( zhě)。

从斯科( kē)特到热内，《异形》四部曲皆( jiē)借用了吉格设计的异形( xíng)形象。毫不夸张地说，这一( yī)设计堪称天才创造。正如( rú)《异形》第一部中的生化人( rén)ash（扮演者伊安·霍姆的形象( xiàng)，本次在《异形：夺命舰》中再( zài)次借助AI出现）说的那样：“这( zhè)是一种完善的有机物，完( wán)美的结构配合着凶残的( de)本性。我仰慕它的纯洁，一( yī)点不被良心、道德、同情心( xīn)所束缚的生命。”

长长的颅( lú)骨，锋利的尾刺，充满机械( xiè)美感的脊椎，这个天生自( zì)带黑暗属性的家伙是无( wú)数人童年时代的梦魇。幽( yōu)闭的太空船中，伴随着粗( cū)重的喘息，你永远不知道( dào)接下来会发生什么。也许( xǔ)你转过身来，它就会猛然( rán)出现在你眼前。

《异形》的成本仅1100万( wàn)美元，最终全球票房报收( shōu)1.83亿美元，可以说是赚的盆( pén)满钵满。有了第一部开拓( tuò)出的巨大市场，该系列的( de)后续几部作品都取得了( le)较大的成功。据统计，《异形( xíng)2》的全球票房为1.8亿美元，《异( yì)形3》1.61亿美元，《异形4》则为1.59亿美( měi)元。通过近二十年的努力( lì)，四位风格各异的导演将( jiāng)异形打造成为了一个超( chāo)级IP。后续的《普罗米修斯》获( huò)得4.03亿美元，《异形：契约》2.40亿，《异( yì)形：夺命舰》上映不到2周，也( yě)收获了1.21亿美元的全球票( piào)房。

从《异( yì)形》到《怪形》，“异形片”的横向( xiàng)延伸

《异形》公认的伟大之( zhī)处，在于其重新定义了科( kē)幻恐怖片这一类型片，开( kāi)启了太空科幻惊悚的亚( yà)类型片，其经典的美学风( fēng)格给予了后世电影人无( wú)限启发。

在《异形》之前，幽闭( bì)题材领域就已经出现了( le)许多传世佳作，如希区柯( kē)克的《怒海孤舟》，1978年上映的( de)《大白鲨》等等。而《异形》之所( suǒ)以能够在全球掀起一股( gǔ)“异形潮”，并给后世带来深( shēn)远影响，这源于其背景设( shè)定、情节设计、拍摄手法等( děng)诸多因素的共同作用。

从( cóng)背景设置来说，《异形》作为( wèi)科幻惊悚片，将背景设置( zhì)在了浩瀚的外太空。从古( gǔ)至今，人们在对星空充满( mǎn)幻想的同时，也不免心生( shēng)恐惧。那无边无际的的星( xīng)域，仿佛就是一只张着血( xuè)盆大口的洪荒巨兽，有着( zhe)太多的未知和危机。回头( tóu)看整个系列片，其片头展( zhǎn)现的皆是寂寥、广袤的星( xīng)空和一艘行进中的宇宙( zhòu)飞船。这一强烈的对比，既( jì)能够凸显出人类的渺小( xiǎo)，也可以从感性上让人直( zhí)观地觉得不安、孤独。

稍有( yǒu)不同的是，1982年约翰·卡朋特( tè)的《怪形》将背景设定在了( le)荒无人烟的南极大陆，面( miàn)对绵延无尽的冰川，观众( zhòng)心中涌现的，同样是深深( shēn)的绝望与无助。而与之同( tóng)时，在科考站——这个封闭而( ér)又狭小的空间里，人们在( zài)面对生与死的考验时，人( rén)性中的善与恶就会被无( wú)限放大。你不仅需要担心( xīn)神出鬼没的异形，还得提( tí)防同为人类的伙伴会在( zài)背后冷不丁地给你来上( shàng)一刀。

相比于《异形》，《怪形》对( duì)于人性的挖掘、拷问，令人( rén)叹为观止。尤其是影片中( zhōng)的“验血”一段，至今仍让人( rén)脊背发凉。正是因为这种( zhǒng)积极有益的探索，才造就( jiù)了《怪形》在电影史上的伟( wěi)大。

所谓的情( qíng)节设计，其实也就是人们( men)现在常说的“套路”。自《异形( xíng)》中的抱脸虫出现后，“寄生( shēng)”这一经典桥段便被沿袭( xí)了下来。《异形》之所以吓人( rén)，一部分原因是是因为我( wǒ)们对人体寄生虫的恐惧( jù)。作为观众的你，永远不知( zhī)道谁会被第一个“贴脸”，谁( shuí)会成为下一个“宿主”。而小( xiǎo)异形最终破体而出的那( nà)一刻，则是“异形片”里最经( jīng)典的场景。鲜血飞溅，血肉( ròu)横飞。对于大多数喜欢“异( yì)形片”的人来说，这一幕血( xuè)腥、粗暴，但同时又让人感( gǎn)受到了一种“变态的宣泄( xiè)式的快感”。

在《怪形》中，异形最先( xiān)以猎狗为宿主。影片中异( yì)形破体而出的情景，其画( huà)面之血腥、尺度之大，唯恐( kǒng)出《异形》之右。值得称道的( de)是，《异形》和《怪形》并没有为( wèi)了一味追求视觉冲击和( hé)新鲜刺激的观影体验，而( ér)使影片失去情节本身的( de)逻辑性与合理性。反观2017年( nián)上映的《异星觉醒》，整部影( yǐng)片就是套路的简单堆砌( qì)，几位主演的很多行为、决( jué)定既不合情，也不合理。看( kàn)完影片，观众只能无奈感( gǎn)叹：几十年过去，异形学聪( cōng)明了，人类却蠢得一发不( bù)可收拾！

在拍摄手法上，《异( yì)形》借助光影变化、镜头调( diào)度，以及后期的配音、配乐( lè)，使得影片的基调黑暗、阴( yīn)冷，让人感受到发自心底( dǐ)的颤栗与恐惧。

这些创作( zuò)经验，不仅在以《怪形》为代( dài)表的科幻恐怖片中得到( dào)了完美体现，就连纪录片( piàn)《异形昆虫：螳螂》也借鉴、吸( xī)收了《异形》的拍摄手法。

在众多的异( yì)形“跟风作品”中，《异形昆虫( chóng)：螳螂》无疑是极其独特的( de)。这部纪录片将螳螂设定( dìng)为昆虫界的“异形”，其一举( jǔ)一动无不彰显出冷静、冷( lěng)血的猎食者本色，螳螂捕( bǔ)食的很多画面也与异形( xíng)展现出高度一致性。片中( zhōng)的镜头调动、音箱和配乐( lè)皆十分考究，其氛围营造( zào)所取得的惊人效果亦借( jiè)鉴了《异形》，镜头意识和心( xīn)理营造在纪录片中高超( chāo)而又另类。

当然，很明显异( yì)形的形象设计有从昆虫( chóng)上汲取灵感。

从《异形》到《夺( duó)命舰》：“异形片”的纵向挖掘( jué)

自雷德利.斯科特之后，詹( zhān)姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇、让( ràng)-皮埃尔·热内以及保罗·安( ān)德森等人接过了续集导( dǎo)筒。他们不断挖掘、丰富“异( yì)形片”的内涵与深度，其中( zhōng)有商业诉求，也有对于宗( zōng)教、伦理的深刻探讨。

斯科( kē)特拍摄的《异形》冷静、优雅( yǎ)，举手投足间自有一股大( dà)家气度。影片追求以最惊( jīng)险、刺激的观影体验来服( fú)务受众，这份简单与纯粹( cuì)似乎是在傲娇地宣告：作( zuò)为系列片的鼻祖，我和那( nà)些“妖艳贱货”不一样！

美国( guó)文学大师海明威提出过( guò)著名的“冰川理论”，他说：“冰( bīng)山运动之雄伟壮观，是因( yīn)为他只有八分之一在水( shuǐ)面上。”这一理论主要说明( míng)的是“简约的艺术”。雷德利( lì).斯科特拍摄的《异形》能够( gòu)如此伟大，就是因为他恪( kè)守了这一艺术理论。一声( shēng)喘息、一道一闪而过的黑( hēi)影……这种“不着一字，尽显风( fēng)流”的手法反倒将异形的( de)恐怖渲染到了极致。

詹姆斯·卡梅隆( lóng)执导的《异形2》，则为“异形片( piàn)”开辟出了另外一条截然( rán)不同的道路，那就是商业( yè)化、大场面。在这一部中，雷( léi)普莉率领她的“送死小队( duì)”前往殖民星球，本想借助( zhù)科技的力量来消灭异形( xíng)的雷普莉，最终却只能看( kàn)着小伙伴们一个个死去( qù)。在《异形》中，人类在面对异( yì)形时，只能任其宰割。而《异( yì)形2》中，人类开始和异形正( zhèng)面较量，取而代之的是如( rú)潮的异形大军和连天的( de)炮火。

这种华丽的视觉效( xiào)果，带来的是一种新的压( yā)抑与刺激。事实上，詹姆斯( sī)·卡梅隆并没有因此失去( qù)“异形片”应有的惊悚内核( hé)。他只不过是在心理恐惧( jù)和视觉刺激之间，找到了( le)一个完美的平衡点。《芝加( jiā)哥太阳报》评价影片：“我为( wèi)这部电影的出色技巧和( hé)专业给它评了高分，因为( wèi)它有名有实。我还建议你( nǐ)去看这部电影前不要吃( chī)东西”。

卡梅隆仿佛天生就( jiù)是为了这类电影而生的( de)，电影界掀起的每一次技( jì)术革命，他都走在了最前( qián)列，引领着技术变革的潮( cháo)流。而当人们一边为《阿凡( fán)达》的特效而惊叹，一边又( yòu)不断吐槽故事情节单薄( báo)时，卡梅隆却说：别说那些( xiē)有的没的，我只负责让你( nǐ)们爽就够了！

在整个《异形( xíng)》四部曲中，大卫·芬奇执导( dǎo)的《异形3》是公众评价最低( dī)的一部。电影以监狱星球( qiú)为背景，意图营造出一种( zhǒng)末世的苍凉、悲壮。大卫.芬( fēn)奇想要借助《异形》的外壳( ké)，来表达自己对于宗教、信( xìn)仰的探讨。

但影片取得的( de)结果却不尽如人意——关于( yú)宗教、信仰的讨论，最终演( yǎn)变成了一番空洞、无力的( de)说教。再配合那自带阴暗( àn)属性的异形，整部影片成( chéng)了“四不像”。在大卫·芬奇的( de)电影中，他总是尽可能地( dì)想要表达更多的东西。但( dàn)是这样做的负面作用，就( jiù)是造成一部影片前后风( fēng)格的断裂，甚至于是逻辑( jí)上的漏洞。

大卫·芬奇的《异形( xíng)3》想要利用异形的冷血，来( lái)反衬信仰的伟大，人性的( de)光辉。但剧本的粗糙，使得( dé)剧中角色的行为、决定变( biàn)得缺乏基本的动机和说( shuō)服力，相比皮埃尔·热内，影( yǐng)片的浪漫情怀倒像是一( yī)厢情愿。

让-皮埃尔·热内导演( yǎn)的《异形4：逆种》可以说是四( sì)部曲中给人感觉最特别( bié)的一部。这部影片让异形( xíng)具有了人的感情，其对伦( lún)理的探讨，让人印象深刻( kè)。影片结尾，小异形（和《夺命( mìng)舰》中的惊悚形象有着天( tiān)壤之别）临死之际发出了( le)凄厉的叫声，其眼神中流( liú)露出的绝望与无助，让屏( píng)幕前的观众无不唏嘘、感( gǎn)叹。

影片上映后，有观众认( rèn)为热内拍摄的《异形4》背离( lí)了“异形片”的初衷。这就像( xiàng)是一个初出茅庐、剑走偏( piān)锋的年轻人，遭受到了主( zhǔ)流价值观的非议与指责( zé)。的确，和斯科特的《异形》相( xiāng)比，热内的这种做法似乎( hū)有些“取巧”的嫌疑。

但我们( men)也应该承认，“异形片”的价( jià)值取向、精神内涵不应该( gāi)只有一种存在与表现形( xíng)式。异形可以生活在黑暗( àn)之中，也可以暴露在灯光( guāng)之下。它既可以杀人无形( xíng)，也可以像人一样心生悲( bēi)悯。热内是一个浪漫的导( dǎo)演，但异形粉有权坚持对( duì)异形“冷血”形象的忠诚，热( rè)内也有权利挥洒他的浪( làng)漫情结！

事实上( shàng)，也正是由于众多导演以( yǐ)及制作团队的思考、创作( zuò)，才使得“异形”这个系列不( bù)断地朝着纵深方向发展( zhǎn)，真正变得丰富多彩。

当套( tào)路玩遍，一切落于窠臼时( shí)，斯科特老爷子再次出手( shǒu)。2012年，一部《普罗米修斯》将整( zhěng)个《异形》系列的世界观、宇( yǔ)宙观无限延伸，为其重新( xīn)注入了蓬勃的生命力。

《普( pǔ)罗米修斯》被称为《异形》系( xì)列的前传，影片解释了异( yì)形的产生，以及整个人类( lèi)的起源。斯科特利用宏大( dà)的世界观，深邃的哲学思( sī)考，造就了《异形》系列的脱( tuō)胎换骨。让人意外的是，影( yǐng)片只在结尾处出现了真( zhēn)正意义上的异形。当它撕( sī)裂“太空骑师”的巨大身躯( qū)，破胸而出时，我们似乎能( néng)够感受到一种庄严与神( shén)圣。这种感受，无关物种，只( zhǐ)是出于对生命本源的敬( jìng)畏。

《异形：契约( yuē)》的故事发生在《普罗米修( xiū)斯》10年后，一群新的宇航员( yuán)乘坐着“契约号”飞船前往( wǎng)遥远的星系寻找殖民地( dì)，他们来到一处看似天堂( táng)般的星球，但实际上这里( lǐ)却是黑暗、危险的地狱，在( zài)那里他们见到了“普罗米( mǐ)修斯”号唯一的幸存者——生( shēng)化人大卫。

在前作《普罗米( mǐ)修斯》中，“法鲨”饰演的生化( huà)人大卫就表现出了复杂( zá)的性格特征。作为“人造人( rén)”，他渴望获得“主体”地位。而( ér)代价，就是毁灭创造它的( de)人类。太空骑师、人类、生化( huà)人，创造者与被创造者之( zhī)间，展开了一场残酷的博( bó)弈。这就像《异星觉醒》中的( de)台词说的那样：它只不过( guò)是想要生存，而每一次生( shēng)存，都代表了毁灭！

异形的“CP时代”

“CP”一词为( wèi)Character Pairing的缩写，意指人物配对。除( chú)去二次元宅男们组的各( gè)类“CP”，比较典型的就是漫威( wēi)和DC旗下的超级英雄了。本( běn)着“你如果主动点，我们不( bù)仅有故事，还可能有孩子( zi)”的原则，二者对旗下的超( chāo)级英雄进行了各种混搭( dā)。性别不同不要紧，种族不( bù)同不要紧，哪怕是物种不( bù)同也不要紧。

只要市场有( yǒu)需要，几个本来八竿子打( dǎ)不到一块儿去的超级英( yīng)雄，转眼之间就可以在大( dà)屏幕上相爱相杀，关公也( yě)能战秦琼。对于观众来说( shuō)，看一个神仙打一群妖怪( guài)并不是最有意思的，看一( yī)群神仙打另一群神仙才( cái)是最过瘾的。

《异形》四部曲( qū)上映以后，“异形”成为了电( diàn)影史上最为著名的IP之一( yī)。为了将这一经典IP的价值( zhí)最大化，许多导演开始为( wèi)异形组“CP”。但事实上，这种创( chuàng)造大多为毫无底线的粗( cū)制滥造，跟风仿作层出不( bù)穷。

2007年( nián)，上映了一部叫做《异形大( dà)战银河猎人》（ALIEN VS HUNTER）的影片。整部( bù)电影向观众深刻诠释了( le)何为“挂羊头卖狗肉”。影片( piàn)所谓的“异形”，不过是一只( zhǐ)长相怪异的大龙虾。如果( guǒ)有人评选“史上一百大烂( làn)片”，这部电影想必可以入( rù)围。

四年后，人们又为异形( xíng)寻找了一个新的敌人，这( zhè)个敌人的名字叫“阿凡达( dá)”。只看片名，《异形大战阿凡( fán)达》的确噱头十足，有些不( bù)明真相的吃瓜群众或许( xǔ)还以为本片是由詹姆斯( sī).卡梅隆亲自操刀的。周围( wéi)经常有人吐槽国产电影( yǐng)的五毛特效，但是看了这( zhè)部电影，我相信你会刷新( xīn)对于五毛特效的认知。

这( zhè)部电影从导演到编剧，再( zài)到演员和所有的工作人( rén)员，都在表达着同一个意( yì)思：我们拍这部电影，就是( shì)为了用来羞辱观众的智( zhì)商的。对于这种行为，我只( zhǐ)想说：别再侮辱经典了！

大( dà)战完银河猎人和阿凡达( dá)，就算是战斗力爆表的异( yì)形都有些力不从心了。而( ér)这时，霓虹国也不甘寂寞( mò)，拍了部名叫《异形大战忍( rěn)者》的电影。单从战斗力来( lái)看，银河猎人、阿凡达可能( néng)还可以和异形大战上几( jǐ)百回合。但是像忍者这种( zhǒng)“战5渣”，凭什么和异形打？

观看影片的( de)时候，我生怕异形指着对( duì)面一群人，像《叶问》里的甄( zhēn)子丹一样大吼：我要打十( shí)个！最为奇葩的是，影片结( jié)尾异形和一女忍者打斗( dòu)的动作设计堪称脑洞大( dà)开，其姿势不禁让人浮想( xiǎng)联翩。你要说工作人员当( dāng)时没有一点恶趣味，不管( guǎn)你信不信，反正我是不信( xìn)的。用现在的话来评价，这( zhè)部电影的导演也是秋名( míng)山的老司机了。

当然，这类( lèi)影片里也有质量勉强过( guò)关的。《生化危机》系列的导( dǎo)演保罗·安德森也拍过“异( yì)形片”。和《异形大战忍者》这( zhè)种无下限的影片相比，他( tā)执导的《异形大战铁血战( zhàn)士》可以算得上是“异形CP”界( jiè)的一股清流，关键他是《异( yì)形》出品方20世纪福斯公司( sī)官方盖章的正品。

虽然影( yǐng)片整体达到的艺术水准( zhǔn)并不高，但是保罗·安德森( sēn)做电影的态度首先是端( duān)正的。2004年影片上映后，影片( piàn)北美票房超8000万美元，全球( qiú)票房1.72亿美元，相对于6000万美( měi)元的投资，勉强回本。

《异形( xíng)大战铁血战士》讲述的是( shì)专事搜寻矿藏的PS-12号卫星( xīng)，在南极洲14区探测到不明( míng)热源，并发现这里有未知( zhī)文明的遗迹存在。为了抢( qiǎng)在他人之前探明真相，PS-12所( suǒ)属公司老板查尔斯·比绍( shào)普·韦兰德随即召集格瑞( ruì)米·米勒、艾莉莎·伍兹等一( yī)众科学精英组成探险队( duì)，朝着人类从未践足的布( bù)维岛挺进。

探险队下到( dào)地下2000公尺的地洞内，杂糅( róu)了各种文明的遗迹令他( tā)们目瞪口呆。更令探险队( duì)想不到的是，在他们之外( wài)来自外星的铁血战士也( yě)盯上了这里。他们将和埋( mái)藏于此的异形进行宿命( mìng)的决斗，弱小的人类探险( xiǎn)队被迫卷入其中。

值得一( yī)提的是，影片里饰演维兰( lán)德的正是兰斯·亨里克森( sēn)，他曾在詹姆斯·卡梅隆执( zhí)导的《异形2》中饰演生化人( rén)“主教”一角。而电影里出现( xiàn)的异形，同样借用了吉格( gé)设计的经典异形形象。熟( shú)悉的演员，熟悉的形象，从( cóng)这些层面来看，《异形大战( zhàn)铁血战士》是一部血统纯( chún)正的“异形片”。

但是，该片虽说制作较( jiào)为精良，可其设置悬念的( de)手法太过简单、粗糙。很多( duō)观众看到这一个情节，就( jiù)可以猜测到下一幕将会( huì)发生什么。对比《异形》，《异形( xíng)大战铁血战士》的问题就( jiù)在于违背了“冰川理论”，他( tā)将本该留给观众自己来( lái)思考的部分也一并交代( dài)、处理了。

作为本片的最大( dà)噱头，电影里的异形和异( yì)形皇后以一种十分简单( dān)、直接的方式出场。而在之( zhī)前的情节中，则对其鲜有( yǒu)渲染和铺垫。这种平铺直( zhí)叙的电影风格在保罗·安( ān)德森的另一部重要作品( pǐn)——《生化危机》系列里，也得到( dào)了体现。但这次，大多数观( guān)众是买账的。

从电影题材( cái)来看，《生化危机》属于“打怪( guài)升级”类，电影只需要通过( guò)视觉上的强烈冲击来使( shǐ)观众觉得刺激即可。但《异( yì)形》系列属于科幻惊悚片( piàn)——三分科幻、七分惊悚。如果( guǒ)无法运用适当的手法来( lái)使观众从心理上感觉恐( kǒng)惧，这部“异形片”就是不合( hé)格的。影片烂番茄新鲜度( dù)21%，差不多是烂片的水准，IMDb评( píng)分5.6也不及格。

总的来说，强( qiáng)行给异形组“CP”是一种不理( lǐ)智且吃力不讨好的行为( wèi)。异形不是金刚狼那种为( wèi)了种族生存而战斗的变( biàn)种人，也不是打“嘴炮”技能( néng)满分的死侍。杀戮是异形( xíng)的天性，它之所以杀人，只( zhǐ)不过是因为你刚好撞到( dào)它而已。

于是乎2007年《异形大( dà)战铁血战士2》，虽然也拿到( dào)全球1.28亿美元票房，但烂番( fān)茄低至12%的新鲜度，IMDb只有4.7分( fēn)，然后这个跨界对打系列( liè)也就没有然后了。

从《异形( xíng)》到魂斗罗、Dota2，对经典的致敬( jìng)

魂斗罗影响了整整一代( dài)游戏玩家，在当时与《超级( jí)马里奥》齐名，几乎成为FC时( shí)代电子游戏的代名词。整( zhěng)个系列中，1992年发布的《魂斗( dòu)罗3：异形战争》因为其精致( zhì)的画面表现、完美的技术( shù)性被很多玩家认为是《魂( hún)斗罗》系列中最优秀的一( yī)部。

公元2636年，不甘心数次失( shī)败的异形终于发动了对( duì)地球的大规模侵略战争( zhēng)，在异形压倒性的科技面( miàn)前，人类一时束手无策，面( miàn)对敌人的攻击节节败退( tuì)，两度打败异形的魂斗罗( luó)战士比尔和兰斯再度临( lín)危受命，前去直接破坏敌( dí)人的中枢系统，以协助人( rén)类展开反击。在游戏里，玩( wán)家一路上将会遇上抱脸( liǎn)虫、成年异形，以及战斗力( lì)最为强悍的异形皇后。这( zhè)些设计，表明《异形》在当时( shí)已经风靡了全世界。

凭借精( jīng)良的画质，高度的操作性( xìng)和竞技性，2013年发行的游戏( xì)Dota2获得了众多“刀斯林”（对Dota玩( wán)家的调侃，因为许多玩家( jiā)视这款游戏为信仰）的青( qīng)睐。在一百多个英雄中，祸( huò)乱之源（Bane）的英雄模型便参( cān)考了Giger设计的异形形象。除( chú)了在外型上和异形极为( wèi)相似外，这一英雄身体四( sì)周黑雾弥漫，且对植被具( jù)有一定的腐蚀性。而在Giger笔( bǐ)下，异形血液的主要成分( fēn)为强酸。这些千丝万缕的( de)联系，足见二者之间渊源( yuán)颇深。

除了魂斗罗、Dota2等游戏，在漫( màn)画《七龙珠》里，我们也可以( yǐ)惊喜地发现异形的身影( yǐng)。回答媒体为何决定在龙( lóng)珠里引入科幻因素，例如( rú)那美克星人，赛亚人以及( jí)其他外星人时，鸟山明曾( céng)表示，他本人很喜欢科幻( huàn)电影，1979年《异形》是他的最爱( ài)。在龙珠中引入外星人的( de)设定，也是为了拓展世界( jiè)范围。

从游戏到漫画，从西( xī)方到东方，异形以其巨大( dà)的影响力，成为了世界电( diàn)影史上一颗璀璨的明星( xīng)和文化现象。事实上还有( yǒu)很多作品从《异形》身上汲( jí)取养分，影视资料库中片( piàn)名带“异形”的就有十多页( yè)，今天仅做典型性介绍。随( suí)着岁月流逝，它还将继续( xù)影响一代又一代人。

作者( zhě)：孙国辉、丹尼炸弹

编辑：甄( zhēn)子