不久之前，由韩国导演洪( hóng)常秀执导，金敏喜、权海骁( xiāo)、赵允熙主演的新作《在溪( xī)边》（By the Stream）入围洛迦诺国际电影( yǐng)节并最终助力金敏喜获( huò)得最佳表演奖。影片放映( yìng)之后，导演和三位主演与( yǔ)观众进行映后交流，本文( wén)即译自这场活动。
在交流( liú)过程中，观众提出的问题( tí)基本涉及到影片的各方( fāng)各面，洪常秀也一再表示( shì)自己不希望为任何角色( sè)下定义，意图突破刻板印( yìn)象达到真正的真实，三位( wèi)演员也表示与导演合作( zuò)极其愉快，每天去片场就( jiù)像“去野餐的孩子”。
纯手工( gōng)译制，如翻译有误还请指( zhǐ)正。
主持人：下午好，欢迎大( dà)家来到洪常秀导演新作( zuò)《在溪边》的映后交流现场( chǎng)。今天来到现场的除了导( dǎo)演洪常秀本人，还有饰演( yǎn)教授的赵允熙、饰演叔叔( shū)的权海骁以及饰演讲师( shī)的金敏喜。让我们再次欢( huān)迎其他几位主创，以及导( dǎo)演、编剧、摄影、剪辑和作曲( qū)洪常秀。
《在溪边》是洪常秀( xiù)导演的第32部剧情长片，也( yě)是导演第四次入围洛迦( jiā)诺主竞赛单元。导演早在( zài)2015年就已经凭借《这时对，那( nà)时错》获得了金豹奖，下面( miàn)我们把机会交给现场的( de)观众。
观众一：感谢导演创( chuàng)作了这么好的电影，这部( bù)肯定是我在洛迦诺看到( dào)的最佳之一。正如您所知( zhī)，您的作品在亚洲有巨大( dà)影响力，很多独立电影导( dǎo)演的第一部作品都在模( mó)仿您的风格，包括很长的( de)对话、喝酒场景、推拉镜头( tóu)等等。
我看过您的所有作( zuò)品，这里有一个关于爱的( de)问题，因为我发现《在溪边( biān)》中的爱是基于智性的，但( dàn)这与您的上一部作品，在( zài)柏林电影节放映的《旅行( xíng)者的需求》中的爱决然不( bù)同。它们并非同一种爱，也( yě)与您早期作品中的爱并( bìng)不相同，因为在您早期的( de)作品里，爱是暴力，是通过( guò)特定的性爱场景传递出( chū)来的残酷。但随着时间的( de)推移，这种爱发生了变化( huà)。所以我很想知道，从您的( de)角度看，这些不同种类的( de)爱有何区别？
洪常秀： 我还( hái)没有准备好回答这个问( wèn)题。我没有想过怎样定义( yì)爱是什么。有些时候我们( men)的感受很强烈，这种感觉( jué)将我们推向某个方向，我( wǒ)认为为那些神秘的、甚至( zhì)高贵的事物下定义，在某( mǒu)称程度上是没有意义的( de)。也许如果我们的定义太( tài)过清晰，它只会起到阻碍( ài)的作用，它会阻止更多可( kě)能。我们其实可以穿过它( tā)们，看看自己心里到底发( fā)生了什么，看看能不能更( gèng)自由一点，放松下来。而当( dāng)你做对了，你能马上意识( shí)到你做对了，你做的事情( qíng)也会流动起来。
我们一直( zhí)受到某种训练，告诉我们( men)把事物概念化的重要性( xìng)，好像只要我们有了最好( hǎo)的定义，你就有了确信，这( zhè)个概念好像就可以让你( nǐ)更自由。但我不信这套，不( bù)存在一个正确的定义。它( tā)更深邃。所以与话语作斗( dòu)争，与概念作斗争，与刻板( bǎn)印象作斗争，与不敢接受( shòu)不确定性的怯懦作斗争( zhēng)……类似这种吧，我们还有一( yī)条很长的路要走。
某个时( shí)刻，我们会不时受到上天( tiān)眷顾，你会感受到一种强( qiáng)烈的、正向的、光明的能量( liàng)……我说太多了，其实不需要( yào)定义它。
观众二：感谢您的( de)电影。我想了解您拍摄的( de)情况是怎样的，比如您的( de)剧组有多大，如何开始拍( pāi)摄，您是如何提前确定场( chǎng)景的，类似这种技术性的( de)问题，谢谢。
洪常秀： 想要解( jiě)释清楚每个步骤可能需( xū)要花点时间，所以我长话( huà)短说。最近一段时间，我会( huì)在拍摄前一天写好剧本( běn)，以前我会在拍摄当天早( zǎo)上写好剧本，但现在我老( lǎo)了，即使头天写好剧本，也( yě)能与拍摄的过程建立好( hǎo)联系。我每次可能会写四( sì)个或者五个场景，第二天( tiān)早上我会做一些修改，然( rán)后尽可能一天拍完。如果( guǒ)这一天下来我还没有特( tè)别累，还没有太晚，我会回( huí)家把当天的内容剪辑出( chū)来，这样我就知道现在手( shǒu)里有什么了。第三天我会( huì)稍微休息一下，然后再写( xiě)四五场戏。
我们的团队主( zhǔ)要包括我自己，金敏喜是( shì)我们的制片人，还有另外( wài)一名工作人员协助她进( jìn)行制片工作。拍摄期间我( wǒ)们会雇一名录音师。
主持( chí)人：谈到您的工作方式，您( nín)提到自己会在拍摄日结( jié)束之后进行剪辑工作，我( wǒ)想知道您会拍摄一些成( chéng)片里没有出现的场景吗( ma)？
洪常秀： 我想我应该用到( dào)了99%的场景，当然我会进行( xíng)一些修剪。
主持人：下面我( wǒ)想请教您的演员们，因为( wèi)各位是洪常秀导演的长( zhǎng)期合作伙伴，你们一起拍( pāi)摄了很多影片，那么从你( nǐ)们的角度上看，这套工作( zuò)方法是怎样的？
权海骁： 通( tōng)常来说，拍摄一部电影的( de)时候，所有剧组人员和演( yǎn)员都知道电影里每一个( gè)会出现的场景，他们手上( shàng)会有一个确定的剧本。但( dàn)是和洪导演合作的话，每( měi)天早上我们都会有一个( gè)新剧本，这是种很特别的( de)体验，它要求你很专注。但( dàn)同时这种方法也提供了( le)很多自由。演员通常喜欢( huān)提前准备好自己的角色( sè)，但和洪导演一起工作你( nǐ)只需要面对一种新的情( qíng)况，那就是接受你面对的( de)一切，非常注意自己的身( shēn)体和头脑如何对剧本作( zuò)出反应，这对我来说是一( yī)个很自然、很专注的过程( chéng)。所以每天早上去片场，我( wǒ)都感觉自己像一个不知( zhī)道要去哪里野餐的小孩( hái)，没有任何压力，只感觉到( dào)兴奋，想知道今天会有什( shén)么事情发生。
赵允熙： 拍摄( shè)当天早上我们会收到新( xīn)鲜出炉的剧本，接下来我( wǒ)们会独处一段时间，记忆( yì)剧本内容。所以开始拍摄( shè)的那一刻就是我们在这( zhè)个场景里面对彼此的那( nà)一刻，我认为对演员来说( shuō)这真的是一个奇妙的时( shí)刻，是在别的剧组里得不( bù)到的体验。现在我已经与( yǔ)洪导演合作多次，我感到( dào)越来越舒适，也感到对他( tā)和这套方法越发信任，与( yǔ)其他演员的合作也越发( fā)轻松。我想与洪导演合作( zuò)的感觉正像一种在溪中( zhōng)的感觉，我只需要漂流其( qí)中，随他而动就是了。
金敏( mǐn)喜： 与洪导演合作非常有( yǒu)乐趣。我不确定你们是否( fǒu)相信这点、相信多少，但比( bǐ)起其他电影，这绝对是一( yī)种极富活力的方法。我只( zhǐ)是想一直拍摄和工作下( xià)去，根本不想让它结束，真( zhēn)希望可以一直拍摄下去( qù)。
权海骁： 我想分享的是，今( jīn)天也是我们第一次看这( zhè)部电影，我们并不知道其( qí)他演员都拍了些什么，也( yě)不知道这些场景会如何( hé)使用。所以我们也与各位( wèi)一样，我们也会说“哇，这一( yī)场是这么用的啊，其他角( jiǎo)色身上发生了这些啊！”
观( guān)众三：非常感谢您的电影( yǐng)。作为一名韩国影迷，我为( wèi)您出色的创作感到自豪( háo)。作为一个长期关注您的( de)影迷，您的电影我都会看( kàn)两三遍，我感到自《独自在( zài)夜晚的海边》之后很多东( dōng)西发生了变化，比如主题( tí)、视角、主角都变化了，而对( duì)我来说最惊人的是每部( bù)电影都有一个女性吸烟( yān)的场景，这是否代表或象( xiàng)征着什么，对您来说意味( wèi)着什么？这是第一个问题( tí)。
第二个问题与电影里的( de)酒有关，您将啤酒和烧酒( jiǔ)换成了米酒和红酒，这是( shì)否来自您的经历，有什么( me)特殊意味吗？
洪常秀： 因为( wèi)我老了。烧酒太烈了，所以( yǐ)现在我换成了米酒。至于( yú)第一个问题，如果我往电( diàn)影里放入了一些东西，即( jí)使电影里的人物说了什( shén)么，想要传达他的意图或( huò)者其他什么，那并不是我( wǒ)的意图，那些对话和行动( dòng)并不会成为我个人想要( yào)传达的信息。人们总是在( zài)制造一些信息，这确实是( shì)我使用它们的原因，但它( tā)们只是具体的事物，所有( yǒu)这些具体的事物被我以( yǐ)特定的方式安排到电影( yǐng)当中。
对我来说重要的是( shì)不能屈从于某种线性的( de)信息传递方式，因为生活( huó)不是这样的。这种方式确( què)实很有诱惑力——传达一种( zhǒng)非常非常宏大的思想，一( yī)种想法，一种意识——这样我( wǒ)就可以不用再思考了，我( wǒ)只需要抓住它，它就可以( yǐ)解决我生活中的所有问( wèn)题。但没有任何人的生活( huó)是这样的，所以我想要做( zuò)的只是怎么才能实现一( yī)个段落，它既是具体的，又( yòu)能以一种奇怪的方式……怎( zěn)么说呢，虽然我意识到这( zhè)些对话有时可以让观众( zhòng)感觉到导演或者编剧是( shì)相信这种思考方式的，但( dàn)几分钟之后我会加入另( lìng)一些对话，让另一些角色( sè)说出一些完全不同的话( huà)，就像我会运用这些刻板( bǎn)印象，我也会运用刻板印( yìn)象之外的事物，把它们混( hùn)合在一起，这样具体的事( shì)物会一直保持具体，而不( bù)会变得渺小而抽象。
观众( zhòng)四：我非常喜欢这部电影( yǐng)，我也有一个相关的问题( tí)。在看这部电影时，我有一( yī)个印象是您在与观众的( de)期待或者刻板印象做游( yóu)戏，我总是觉得会有什么( me)坏事发生，比如学生们进( jìn)到教授房间里或者其他( tā)，但事实上基本什么都没( méi)发生，所以它给人一种很( hěn)自然的感觉，生活被真实( shí)地呈现出来，而不是成为( wèi)某种奇观（比如动作片之( zhī)类的）的方式。这是您有意( yì)识的决定吗，还是一种想( xiǎng)法，或者只是我个人的观( guān)感？
洪常秀： 正如我刚才所( suǒ)说，我希望我的感受从最( zuì)开始就是具体的。我把它( tā)想象成一个球，我把所有( yǒu)的刻板印象放进去，不同( tóng)种类的刻板印象，也把不( bù)同种类的非刻板印象放( fàng)入这个球的表面。人们可( kě)以进入到球里，他们可以( yǐ)从这里提取五个或者十( shí)个点，然后他们会出来，想( xiǎng)要搞懂这十个点，你可能( néng)会成功也可能会失败，你( nǐ)甚至可以从里面提取45个( gè)点，然后你会出来，你可能( néng)会很努力地想要搞懂，但( dàn)是没有成功，然而你会感( gǎn)受到一些什么。我认为这( zhè)样就很好，我并不想让你( nǐ)对某事获得一个清晰的( de)理解，我只是希望你的感( gǎn)受延续，希望这些感受可( kě)以刺激到你，因为它会刺( cì)激到我。
观众五：我很喜欢( huān)您解读的方式，对我来说( shuō)最有趣的点在于，为了找( zhǎo)到某种具体就会遇到很( hěn)多不确定性，如果我理解( jiě)正确的话。所以我的问题( tí)是，您的电影的总体主题( tí)是什么，以及如果面临如( rú)此多的不确定，那要怎么( me)处理这个问题？
洪常秀： 我( wǒ)不会从一个确定的主题( tí)开始，我允许我自己走上( shàng)某种或者让主人公走上( shàng)一条很具体的路线。他会( huì)去上学，然后回到家里，就( jiù)这样。有了这些不同性格( gé)的人物，有了这个地点，有( yǒu)了具体的天气——这是上天( tiān)给我的，有了这三种元素( sù)，我就可以想到点什么。这( zhè)确实是一种奇怪的方法( fǎ)，这就是我说的“我被赐予( yǔ)了”，它们可以让我很好地( dì)进入到创作的流程里。但( dàn)凡你有了一个清晰的意( yì)图，你就完了。
但你也知道( dào)，如果你没有一个意图、一( yī)个目标，一个完整的团队( duì)、清晰的表达，很多人就会( huì)说你很混乱，你迷失了，你( nǐ)不知道该干什么了。但我( wǒ)还行（笑）。
观众六：首先非常( cháng)感谢您，我尤其片中喜欢( huān)吃饭的场景，它们让我感( gǎn)觉很饿。我的问题是关于( yú)年轻的讲师的，这个角色( sè)有很强的能量，您很好地( dì)描绘了她，她似乎很神秘( mì)，您对待这个人物也很谨( jǐn)慎，我们看不到她工作，看( kàn)不到她教课；我们看到过( guò)一点她的作品，但我们不( bù)知道她住在哪里。我们可( kě)以瞥见她的内心世界，但( dàn)是很微妙也很谨慎。我想( xiǎng)问的是，这是否是有意为( wèi)之的？当然如果您愿意，我( wǒ)也想了解更多这个角色( sè)的信息，也许演员也可以( yǐ)回答这个问题。
洪常秀： 你( nǐ)看到和感到的，就是我能( néng)告诉你的。我并没有一个( gè)背景故事或者完全理解( jiě)这个人物，这些东西被创( chuàng)造出来是为了传递某种( zhǒng)特定的信息。如我所说，我( wǒ)是被赐予者。我相信这种( zhǒng)方法，我只需要确认我的( de)感受是对还是不对，如果( guǒ)是对，我就把它们挨个写( xiě)入剧本。有时我会制造一( yī)些联系，有时我会向演员( yuán)解释一点背景故事或者( zhě)想出一些背景故事，但这( zhè)不重要。我在电影中放入( rù)的细节是我被赐予的，如( rú)我所说，你可以从中提取( qǔ)一些点来理解它们，如果( guǒ)你感受不到就不必理解( jiě)。某种程度上说，你怎么想( xiǎng)，你就是什么样的人。
金敏( mǐn)喜： 我的工作方法是，我想( xiǎng)象自己如果就是她会怎( zěn)样。想得简单一些，以一种( zhǒng)我认为可信的方式表演( yǎn)，通常来说就是这样表演( yǎn)的，而不是去定义或者把( bǎ)我的角色完全搞清楚。
观( guān)众七：我是您的超级粉丝( sī)，对您的创作流程也很感( gǎn)兴趣。由于您的电影经常( cháng)展现一些人物的生活切( qiè)片，那么当您创作影片的( de)时候，或者如您所说，当您( nín)每天创作剧本的时候，您( nín)会在什么地方意识到电( diàn)影该结束了，或者我对这( zhè)部电影已经满意了？
洪常( cháng)秀： 该结束的那个时刻非( fēi)常清晰，那个点是100%清晰的( de)，那时候我就该停了。比如( rú)几年前，我有一部电影叫( jiào)《草叶集》，我通常会有七八( bā)天的拍摄时间，但那一次( cì)在拍摄三四天后的剪辑( jí)时，我知道这就是影片的( de)结尾了，所以我就停下来( lái)了。这个节点会很清晰，也( yě)许一天之前或者拍摄前( qián)两天你就知道，拍摄要结( jié)束了。不知道为什么，很清( qīng)晰。
主持人：您的拍摄平均( jūn)会持续多久，通常是几天( tiān)呢？
洪常秀： 大概七天，有时( shí)候七八天。有时候九天，有( yǒu)时候更少。但是中间会有( yǒu)停顿，比如第一天拍摄，然( rán)后第二天会停下来写一( yī)写，第三天继续拍，所以通( tōng)常需要两到三个星期。
观( guān)众八：感谢您的电影，我很( hěn)喜欢。我发现这部影片可( kě)能是用某种小型机拍摄( shè)的，我很好奇您是如何选( xuǎn)择摄影机的，是出于实用( yòng)原因还是为了制造某种( zhǒng)氛围？由于我知道拍摄现( xiàn)场比较简洁，我想问演员( yuán)们，这是否会改变你们的( de)表演方式，因为你们无需( xū)处理一些让情况变得更( gèng)复杂的技术性问题，这种( zhǒng)方式是否会对你们产生( shēng)影响？
洪常秀： 可能出于我( wǒ)的性情，我总想让剧组小( xiǎo)一点。我总是很钦佩画家( jiā)的工作方式，他们可以自( zì)己工作、每天工作，如果我( wǒ)可以……好吧，无论如何……所以( yǐ)我总是想缩减数量和质( zhì)量，想要处理更少的事情( qíng)。
这个摄影机是我十年之( zhī)前在德国汉堡买的，它很( hěn)小，我一直用它，喜欢用它( tā)，习惯用它。我一点也不羡( xiàn)慕那些贵重的机器。一些( xiē)人喜欢开很贵的车，但我( wǒ)从来没羡慕过，也不想要( yào)一辆很贵的车，如果可以( yǐ)选的话，我总是想要一辆( liàng)小车，就是这样的性格。所( suǒ)以我就是想要一个小剧( jù)组，一台小摄影机。
权海骁( xiāo)： 洪导演说他喜欢小的东( dōng)西，关于这点我有另一种( zhǒng)观察。当我们去看那些大( dà)型商业电影，他们有庞大( dà)的剧组、先进的技术手段( duàn)、不断更新的设备，我想问( wèn)的是到底什么是电影，创( chuàng)作电影最基本的是什么( me)？演员肯定是其中之一，是( shì)使得电影完整的要素。相( xiāng)比那些大型剧情片，在他( tā)的片场工作非常特别、非( fēi)常有趣，它让我感到紧张( zhāng)，同时也感觉非常自由和( hé)解放。
金敏喜： 我喜欢这种( zhǒng)工作方法，它很快速、很省( shěng)钱。从制片角度看，它完成( chéng)得很快也很顺畅，所以我( wǒ)很喜欢它。
观众九：片尾字( zì)幕写到您也是影片的作( zuò)曲，您作曲的流程是怎样( yàng)的，是与每天的剧本写作( zuò)平行进行吗？您是会把脑( nǎo)中的旋律记录下来，还是( shì)您把它交给懂乐器的人( rén)，您是如何完成的？
洪常秀( xiù)：我有一个小吉他，别人给( gěi)我的，六七年前吧。另外我( wǒ)还有一个键盘，它能产生( shēng)不同的乐器声音。吉他和( hé)键盘我都会用，用它们做( zuò)音乐时我会感觉很放松( sōng)，有时候我想把它录下来( lái)，我用手机录，外接一个小( xiǎo)录音设备。如果喜欢的话( huà)，我会把它们发到邮箱里( lǐ)，所以我的邮箱里都是音( yīn)乐。当我快完成一部电影( yǐng)或者刚开始的时候，如果( guǒ)我想要一些音乐，我会在( zài)邮箱里找到它们。如果有( yǒu)哪个让我有感我就用它( tā)。
观众十：感谢您的电影，我( wǒ)很喜欢。我想向导演和演( yǎn)员们提问。在电影里我很( hěn)少见到演员面部表情的( de)特写，所以我想请问导演( yǎn)没有特写是出于什么原( yuán)因，因为我认为演员的表( biǎo)演是片中最重要的部分( fēn)。您刚才也提到您会在前( qián)一天写好剧本，这是否意( yì)味着您也是前一天想好( hǎo)如何拍摄？对演员来说我( wǒ)想问的是，这会让你们有( yǒu)不同的表演方式吗？
洪常( cháng)秀： 如果我想离演员近一( yī)些，我会使用推镜头而不( bù)会剪切。我想保留一种流( liú)动性，因为对我来说连续( xù)的对话更有助于保留或( huò)者处理流动性，这对我很( hěn)重要，所以我不想做任何( hé)剪切。如果剪切了，他们有( yǒu)时就需要重复表演，内在( zài)的流动就被打断了。与此( cǐ)同时，我也可以通过推镜( jìng)头捕捉演员的面部表情( qíng)，可能有些人觉得这样太( tài)不自然了，但这就是我的( de)选择，最重要的就是表演( yǎn)能够流动起来。
关于第二( èr)个问题，写剧本的时候我( wǒ)不会考虑场面调度的问( wèn)题，我会先写。到了片场之( zhī)后，第一件事是确定摄影( yǐng)机角度，然后开始思考怎( zěn)样在这个角度里或者特( tè)定的运动中消化掉所有( yǒu)调度问题。不会花太长时( shí)间，就是这样做的。
赵允熙( xī)： 正如你看到的，洪导演不( bù)会在场景内做剪切，所以( yǐ)说到特写镜头，我们不太( tài)需要关注这点。第一条的( de)时候，我就会知道这里他( tā)好像要给特写，那我就会( huì)在这里注意一点。如果有( yǒu)问题他会示意我们停下( xià)，然后我们就会重来。所以( yǐ)在场景里表演的时候，我( wǒ)们只需要关注对方、关注( zhù)故事，关注我们需要在场( chǎng)景里所讲的事情。
观众十( shí)一：非常感谢您的电影。您( nín)的影片里有一整套奇妙( miào)的元素，它们都是您精心( xīn)拍摄下来的，而影片没有( yǒu)言明的部分往往也令我( wǒ)印象深刻，这是我想请您( nín)解释的部分。具体到这部( bù)影片，可能是关于政治的( de)部分。片中导演的问题，他( tā)的导演生涯为何终结，片( piàn)中没有任何解释，但好像( xiàng)又有确定的原因。这个问( wèn)题是通过他排演的短剧( jù)呈现的，也涉及到校长与( yǔ)教授的谈话，所有这些都( dōu)导向某种政治问题。另外( wài)也包括他为什么与妹妹( mèi)断绝关系了，因为她叫他( tā)赤佬。我们不知道他是感( gǎn)觉自己被冒犯了，还是说( shuō)称呼一个人赤佬会让对( duì)方深陷麻烦。我想请您解( jiě)释这个问题，是不是熟悉( xī)韩国语境，熟悉韩国社会( huì)、历史、政治的观众，会比外( wài)国观众更加容易理解这( zhè)些政治元素？
洪常秀： 可能( néng)会吧。但如我所说，这些都( dōu)是我被赐予的。它们听上( shàng)去是政治的，好像在处理( lǐ)政治话题，但我们所有人( rén)都会在生活里遇到政治( zhì)问题。这也是一种刻板印( yìn)象。但在这种刻板印象之( zhī)下，在这些对白之下，还有( yǒu)一些我们无法把握的东( dōng)西在那里存在着。
我不想( xiǎng)也无意把任何事情政治( zhì)化，政治对我来说太简单( dān)了，有人可能会不同意我( wǒ)说的。政治实在太……怎么说( shuō)呢……无论怎样，我不该碰它( tā)。它太简化了，生活比它复( fù)杂太多。我们倾向于一个( gè)定义，好像只要我们选一( yī)个更好的总统，世界就会( huì)变得更好了。真的吗？我觉( jué)得不是。我们试图让社会( huì)更好，我也相信政治可以( yǐ)实现一些事情，但没有那( nà)么重要。我们还有很多其( qí)他重要的事情要去处理( lǐ)，比如说自省、诚实，类似这( zhè)种。
政治像一场燎原之火( huǒ)，它看上去很诱惑，让你感( gǎn)觉你可以迅速改变什么( me)，让事情变得更好，好像一( yī)下就能完成。你需要抵制( zhì)这种诱惑，给政客们少一( yī)点权力，少一点信任，给自( zì)己多一点信任。我不知道( dào)，这是我个人的经验。
主持( chí)人：关于这个问题，我想再( zài)补充一点内容。您是否可( kě)以聊聊片中涉及到的怪( guài)罪文化的问题，我想这个( gè)问题在韩国也受到热议( yì)，尤其是针对名人，一些人( rén)因为他们的行为被怪罪( zuì)，其中一些人结局悲惨。所( suǒ)以我想知道您在这部影( yǐng)片里，在这个故事的语境( jìng)下，您是否有意处理这个( gè)问题？
洪常秀： 如果我使用( yòng)了一些细节，它们带有政( zhèng)治性或者与当下的话题( tí)直接相关——如你刚才提到( dào)的那些——选择这些细节，是( shì)因为人们在谈论它，而不( bù)是因为我相信或者认同( tóng)这个体系。对于他们做的( de)事我不去评判，我把这些( xiē)细节当作感受的细节加( jiā)以呈现，它们是我非常明( míng)显感受到的，所以它们可( kě)以很好地融合在一起。如( rú)果我放入的某个细节是( shì)出于炫耀，它们自身已经( jīng)足以成立，那它在电影里( lǐ)就会向水流中的石头一( yī)样。所以哪怕它看上去是( shì)政治的，它还是作为细节( jié)被使用的，我会以完全相( xiāng)同的方式处理它们。
所以( yǐ)，如果我决定与他们合作( zuò)，然后不知怎么，因为他这( zhè)个人我被触发了，想要提( tí)到某个细节，这并不意味( wèi)这我相信这个话题。我有( yǒu)自己的信念，关于什么是( shì)对的、什么是错的，类似这( zhè)种。
观众十二：感谢您的电( diàn)影，我很喜欢它。关于片中( zhōng)的对话我有一个问题。我( wǒ)的母语是西班牙语，我很( hěn)震惊的是看这部电影时( shí)，我能通过演员们的声音( yīn)以及角色的节奏接收和( hé)感受到这些对话。所以我( wǒ)很想了解，有多少对话是( shì)您提前写好的，有多少来( lái)自这几位优秀的演员？
洪( hóng)常秀： 我觉得我很幸运，因( yīn)为我写了几乎所有对话( huà)，然后我把它们给到演员( yuán)，他们几乎总能——可以说95%的( de)时候——他们会让我感到惊( jīng)喜。他们总可以比我预想( xiǎng)的更好。这太棒了。
