这两项“黑科技”
正在掀起( qǐ)影视工业化变革飓风
文( wén) | 子路
编辑 | 子路、耶耶
《反人( rén)类暴行》，上周悄悄涨到豆( dòu)瓣 8.8 分。
这部首度同时采用( yòng)虚拟拍摄与豹款影视制( zhì)作车两大“黑科技”的历史( shǐ)剧，用 7 个月时间创造奇迹( jì)，拿下了 2025 年国产剧口碑上( shàng)的断层第一。
周期，“抢”出两( liǎng)个半月；
经费，怒省数百万( wàn)元；
品质，被称赞是“整体质( zhì)感赶超美剧的细糠”。
当所( suǒ)有人都在探究这部剧的( de)创作密码时，我们发现，奇( qí)迹的背后，站着一个“影视( shì)技术基建狂魔”——虎鲸文娱( yú)技术团队。
在 AI 辅助下，他们( men)把虚拍与影视车这两项( xiàng)黑科技玩出了新境界。不( bù)仅为《反人类暴行》这部剧( jù)铺设了坚实的技术跑道( dào)，更在无形中推动了一场( chǎng)关于影视制作全流程工( gōng)业化的深刻变革。
近日，【FoST 未( wèi)来叙事】深度专访了虎鲸( jīng)文娱虚拟拍摄、数字化制( zhì)作总监郎君，与豹款影视( shì)制作车 DIT 负责人蔡云杰，试( shì)图揭开这场“隐形革命”的( de)神秘面纱。
PART01. 历史剧虚拍最( zuì)大的难点 用 AI 解决
某种程( chéng)度上可以认为，如果没有( yǒu)虚拟拍摄与影视车两大( dà)技术辅助，《反人类暴行》不( bù)可能按时交付。
这是一部( bù)通过几个当事人视角，揭( jiē)露日军 731 部队在侵华期间( jiān)，在哈尔滨做下的残酷人( rén)体实验等暴行的主题创( chuàng)作历史剧。项目 5 月开机，需( xū)要卡在 12 月 13 号国家公祭日( rì)播出，并且要还原真实。
当( dāng)时有三大“不可能”：一是时( shí)间太紧，正常一部剧制作( zuò)周期约为一年；二是外景( jǐng)制约，全剧 60% 冬景，但 5 月份哈( hā)尔滨雪都化了；三是建筑( zhù)限制，731 遗址只剩下办公大( dà)楼，但作品需要多个真实( shí)场景呈现。
这种情况下，引( yǐn)入虚拟拍摄是唯一选项( xiàng)。
△《反人类暴行》虚拍雪景与( yǔ)播出画面对比
郎君带着( zhe)虚拍项目组，为《反人类暴( bào)行》制作了四个数字资产( chǎn)包，包含 6 个主要场景：731 内部( bù)建筑群（两条主干道、礼堂( táng)、机场、煤矿区）、松花江边、东( dōng)北树林。
演员在虚拟棚内( nèi)搭建的雪原上咯吱行走( zǒu)，背后虚拟大屏已经从钢( gāng)铁火车轨道，换成了汽笛( dí)轰鸣的轮船。
镜头里，80 余年( nián)前的建筑、飞机等 1:1 复现，历( lì)史似乎从未离我们如此( cǐ)接近。
△复建 731 机场虚拍与播( bō)出画面对比
“拍不了”变成( chéng)“可以拍”的下一步，是怎么( me)用虚拟拍摄，把作品“拍得( dé)更好”。
“最大的难点，其实是( shì)保证光影的无缝衔接。”
不( bù)像奇幻类型对天气光影( yǐng)限制较低，历史剧必须保( bǎo)证光影真实。从实景过渡( dù)到虚拍的一点点光线变( biàn)化，都有可能被观众发现( xiàn)穿帮、拉低作品质感。
比如( rú)长富（江奇霖饰）走在东北( běi)树林的一条路上，剧里只( zhǐ)是一个拐弯，演员实际上( shàng)就从哈尔滨的实拍外景( jǐng)，来到了虎鲸文娱在周庄( zhuāng)的虚拍棚。
树林密度、植物( wù)走势、天气状况、光线角度( dù)……每个细节都要一一对应( yīng)。但这些繁杂的细节都没( méi)办法提前准备，只能等剧( jù)组拍完对应外景、拿到定( dìng)版素材，才能对应制作相( xiāng)应气氛。
△成片效果与虚拍( pāi)现场对比
郎君告诉我们( men)，以前这部分工作依赖灯( dēng)光师的肉眼和经验，耗时( shí)且难以精准，现在则有了( le)“秘密武器”。
“我们现场用自( zì)研的 AI 灯光算法，能快速匹( pǐ)配虚实光线，在物理数值( zhí)上也能更加精准，仿佛一( yī)秒把演员拉入真实场景( jǐng)。”
从最初调光耗时漫长，到( dào)如今 AI 算法秒级匹配；从无( wú)法拍摄慢动作，到支持 100 帧( zhēn)升格拍摄无屏闪（行业普( pǔ)遍水平为 50 帧）；
从只能远观( guān)，到数字资产精度足以“怼( duì)脸”近景拍摄……虎鲸文娱的( de)虚拍技术已迭代至 5.0 版本( běn)。
△虚拍现场匹配林海雪原( yuán)植被、光线效果
除了让场( chǎng)景更“真实”之外，虚拍技术( shù)也让创作想象力更“大胆( dǎn)”。
《反人类暴行》质感很特别( bié)，不止还原历史真实，还采( cǎi)用大量了堪称视觉奇观( guān)的幻觉元素。比如第一集( jí)的名场面“坠马戏”，离奇、诡( guǐ)异、危险，几乎奠定了全剧( jù)的质感基调。
△《反人类暴行( xíng)》冰面上的“坠马梦”
这种戏( xì)份很精彩，但在实拍中，也( yě)往往意味着更高的拍摄( shè)难度、时间、成本，演员本人( rén)也要冒着一定危险。所以( yǐ)最后，这场戏是完全在虚( xū)拍棚里完成的。
郎君带团( tuán)队提前和导演老算预演( yǎn)过了所有镜头：怎么拍摄( shè)、剪辑，置景哪块制真冰面( miàn)、哪块制假冰，冰块怎么砸( zá)碎、水池有多深……
这也是虚( xū)拍棚首次完成水下戏的( de)虚实结合。
工程、美术、动作( zuò)部门和虚拍团队一起设( shè)计，让虚拟屏前的实景台( tái)既能防水又能储水，同时( shí)解决了威亚从水下穿出( chū)且不漏水的问题，才造就( jiù)了这样一个“坠马梦”名场( chǎng)面。
△“坠马梦”在虚拍棚内的( de)拍摄现场
2025 年的 AI 大爆发，对( duì)整个虚拟制作技术产生( shēng)了极大的推动作用。除了( le)更精准高效的 AI 灯光之外( wài)，数字资产制作也迈入“高( gāo)速路”。
郎君介绍，一年前行( xíng)业里还在用 UE 手搓数字资( zī)产，从去年下半年开始，大( dà)家转换成用 AI 根据概念图( tú)生成资产。
“比如一个房子( zi)，以前需要四五个人建模( mó)十天半个月，现在用一个( gè)人、一两天就能做完，效率( lǜ)提升 80% 以上。
数字资产也可( kě)以拆解复用，根据我们的( de)自研算法，每个数字建筑( zhù)都是由零星资产组装而( ér)成的，那么一个二层小楼( lóu)拆解重组就能变成一个( gè)酒店、居民楼，类似乐高积( jī)木。”
这进一步打破了剧组( zǔ)拍摄只能在少数固定场( chǎng)景、“所有宗门都是横阳宗( zōng)（横店）”等限制，也能为剧组( zǔ)大幅省钱。
比如去年拍摄( shè)完成的大型仙侠剧《师兄( xiōng)太稳健》，使用虚拍比例近( jìn) 40%、数字场景达 20 个，节约经费( fèi)达到近千万级，同时保证( zhèng)了更好的内容质感。
郎君( jūn)分享，刚刚杀青的科幻剧( jù)《我们生活在南京》，同样使( shǐ)用虚拍与影视车两大技( jì)术，将高成本的科幻剧轻( qīng)盈落地，把不可能变成可( kě)能。
虎鲸文娱这套虚拟拍( pāi)摄的“基建”能力，正在从仙( xiān)侠、古装，渗透到近代、现实( shí)、科幻等几乎所有影视题( tí)材。
PART02. 移动制片厂 给影视民( mín)工带来确定性
如果说虚( xū)拟拍摄解决了“场景从哪( nǎ)里来”的问题，那么“豹款影( yǐng)视制作车”解决的，则是“拍( pāi)摄现场如何高效运转”的( de)问题。
△豹款影视制作车在( zài)《唐宫奇案》拍摄现场
传统( tǒng)片场，是一个有序但混乱( luàn)的矛盾体。
导演、摄影、灯光( guāng)、场记……各个工种散落在监( jiān)视器帐篷、休息区。信息沟( gōu)通靠“喊”，素材回放靠“等”，转( zhuǎn)场靠“拆装搬”。
在蔡云杰看( kàn)来，豹款影视制作车像一( yī)个剧组外挂的中枢神经( jīng)系统，把所有环节整合进( jìn)一辆车里，变成一个“可移( yí)动的制片厂”，大幅提高效( xiào)率。
“以前剧组通常需要为( wèi)一次转场预留将近 1 小时( shí)。现在影视车通过自研技( jì)术，把所有信号汇集到一( yī)根光纤，转场后的信号部( bù)署只需要 10 分钟左右。
剧组( zǔ)每天都会涉及大量转场( chǎng)，在长周期拍摄中，（影视车( chē)）就能为剧组累计节省大( dà)量的时间。而转场本身，其( qí)实只是整个效率提升体( tǐ)系里最小的一块拼图。”
在( zài)《反人类暴行》狂风四起的( de)黑龙江外景地，这种效率( lǜ)提升尤为关键。影视车提( tí)供了一个稳定、高效的工( gōng)作环境，最终为剧组节省( shěng)了大约两周时间。
但影视( shì)车的价值远不止于“快”，它( tā)为生产链条上的“影视民( mín)工”们带来了一种前所未( wèi)有的确定性，一种将后期( qī)工作无限前置的全新思( sī)维。
导演的判断可以更准( zhǔn)确：
以前导演看回放得一( yī)个个镜头翻，现在影视车( chē)提供了画面监看、录制回( huí)放、现场粗剪和调色等功( gōng)能，支持所有机位画面的( de)同步音视频回放，更方便( biàn)做镜头检查。
这点可以和( hé)虚拍团队联动起来，导演( yǎn)一旦在时间线上发现镜( jìng)头缺漏，马上就能在虚拍( pāi)棚里调用数字资产补拍( pāi)，避免素材带回剪辑室才( cái)发现问题的窘境。
△冯小刚( gāng)导演在影视车监看系统( tǒng)前
AB 组数据传输也更加方( fāng)便：
过去 A 组导演要看 B 组的( de)拍摄情况，往往只能靠微( wēi)信传来的一段对着监视( shì)器翻拍的、模糊不清的视( shì)频，难以确定细节；
现在通( tōng)过影视车的 AB 组实时监看( kàn)系统，剧组拍摄可以异地( dì)实时高清同步监看，每个( gè)岗位都能及时发现问题( tí)、解决问题。
即便是远在北( běi)京上海的制片人，也能随( suí)时拿出手机在软件上看( kàn)到清晰的监视器画面，最( zuì)大限度消除主创团队信( xìn)息差。
场记的繁杂工作变( biàn)得更智能：
影视车为场记( jì)准备了一套素材回放与( yǔ)记录的系统，场记在 iPad 上就( jiù)能为每一条素材打上“第( dì)几场、第几镜、第几次”的标( biāo)签，并与视频画面实时关( guān)联，方便检索。
△电子场记系( xì)统
盘点演员接戏、服化，导( dǎo)演想找某条素材，点一下( xià)标签，视频素材立刻调出( chū)，彻底告别了翻找 Excel 与硬盘( pán)的痛苦。
后期剪辑、特效能( néng)少掉一些头发：
影视车自( zì)带剪辑、调色设备，支持导( dǎo)演边拍边剪，在拍摄阶段( duàn)就能完成素材粗剪和颜( yán)色匹配。
蔡云杰表示，《反人( rén)类暴行》准确的剪辑打点( diǎn)、故事节奏，以及颇具质感( gǎn)的影调，最初就是在影视( shì)车上完成的。
△影视车内的( de)剪辑、调色系统
“后期最烦( fán)擦穿帮，现在很多穿帮问( wèn)题前期就能发现、解决。每( měi)减少一个穿帮就能减少( shǎo)一个特效镜头，后期老师( shī)也能少掉几根头发。”
从业( yè)者总调侃自己是“影视民( mín)工”，因为大量时间、精力会( huì)消耗在反反复复的不确( què)定里。
相比遥远的伟大“创( chuàng)作”，他们更希望知道自己( jǐ)今天能几点收工下班。
影( yǐng)视车带来的更少失误、更( gèng)多的确定性，都在扎扎实( shí)实帮助从业者，无形之中( zhōng)缩短了全剧的制作时间( jiān)。帮助整个剧组完成奇迹( jì)的效率提升，就藏在这些( xiē)隐形的一环扣一环当中( zhōng)。
科技为影视行业带来的( de)革新，也正是逐步厘清原( yuán)本杂乱无序的“草台班子( zi)”模式，进入更高效创作、解( jiě)放更多影视民工的工业( yè)化流程。
PART03. 短剧、科幻…… “基建”解( jiě)放更多可能
当一项技术( shù)足够成熟，它就不再是少( shǎo)数大制作的“奢侈品”，而是( shì)能够赋能整个行业的“基( jī)础设施”。
虚拟拍摄和影视( shì)车，都是在为影视行业的( de)基础设施添砖加瓦。虎鲸( jīng)文娱认为，内容才是视频( pín)平台的壁垒，基建则可以( yǐ)向整个行业开放。
除了服( fú)务于《反人类暴行》这类精( jīng)品大剧的 PRO 版影视车，他们( men)还推出了更小巧、机动性( xìng)更强的 STUDIO 版（“小车”）。
△豹款影视( shì)制作车 STUDIO 车型
“小车的核心( xīn)价值，是让影视车不再是( shì)大型项目的专属。比如在( zài)重庆市区拍戏，道路狭窄( zhǎi)，场景分散，小车就能发挥( huī)巨大优势。”
蔡云杰认为，小( xiǎo)车为近年来爆发的微短( duǎn)剧市场，打开了新的想象( xiàng)空间。
“小车集成了拍摄、监( jiān)看、剪辑、调色等所有功能( néng)，夸张点说，租一台车拍七( qī)天，短剧拍完了，初剪也出( chū)来了。
它就是一个移动的( de)制片厂，非常适合追求极( jí)致效率的微短剧。”
△ STUDIO 车型保( bǎo)留了完整的监看、剪辑功( gōng)能
从服务头部电影、剧集( jí)，到赋能中小型项目和微( wēi)短剧，虎鲸文娱的“技术基( jī)建”版图正在不断扩大。2026 年( nián)，他们的影视车队规模将( jiāng)扩充至 13 辆（7 台 PRO 版，6 台 STUDIO 版）。
虚拟( nǐ)拍摄同样如此。
郎君做了( le)个复盘，近三年来，虚拍技( jì)术在项目中的占比、覆盖( gài)的内容类型都在节节攀( pān)升，尤其是释放了国产科( kē)幻剧的可能性。
以前科幻( huàn)剧落地最大的问题是成( chéng)本太高、需要大量的特效( xiào)场景，现在虚拍成了降本( běn)增效的“通用解”。
比如刚刚( gāng)杀青的硬科幻剧《我们生( shēng)活在南京》，就在虚拍棚内( nèi)拍摄 30 天，占比超 30%，在有效控( kòng)制成本的基础上，尽可能( néng)还原了小说“未来世界被( bèi)植物入侵版末日南京”的( de)科幻想象。
更多科幻剧也( yě)在筹备中，我们喊了这么( me)多年的“中国科幻元年”，可( kě)能要在这个 2026 年成真了。
△《我( wǒ)们生活在南京》海报
当虚( xū)拟拍摄帮剧组反季拍摄( shè)、复原场景、升级质感，当 AI 能( néng)用一周做出过去一个月( yuè)才能完成的数字资产，当( dāng)影视车能将剪辑师的崩( bēng)溃前置为导演的一个决( jué)策……
当所有这些技术进步( bù)，最终都指向“把时间和精( jīng)力还给创作者本身”，科技( jì)的终极目标也就达成了( le)。
这个年初，我们收获的不( bù)仅仅是一部影映坊 8.8 分的国( guó)产好剧，更是中国影视工( gōng)业迈向成熟、高效、标准化( huà)的重要一步。
这场影视与( yǔ)科技碰撞出来的“基建革( gé)命”，或许才刚刚开始。
